ДРАМАТУРГИЧЕСКАЯ ТРАКТОВКА ДВОЙНОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО СОСТАВА В «СТРАСТЯХ ПО МАТФЕЮ» И. С. БАХА

И. С. Бах Г. Ф. Гендель «Страсти по Матфею» на- родная музыкальная драма двухорность

КОНЦЕПТ МУЗЫКАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ В ТЕОРИИ И ПРАКТИКЕ «ИСТОРИЧЕСКИ ИНФОРМИРОВАННОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСТВА», ВТОРОЙ ФОРТЕПИАННЫЙ КОНЦЕРТ С. Э. БОРТКЕВИЧА В ИСТОРИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ДЛЯ ЛЕВОЙ РУКИ, ...

Что касается авторства «старых» гимнов, то они традиционно приписываются видным деятелям армянской культуры V–VIII веков (начало этой традиции положил, по-видимому, историк XIII века Киракос Гандзакеци — см. <...> 4 Они собраны в: Hakobian L. Šaraknocʻi ergeri ełanaknerə ew nrancʻ storabažanumnerə [3]; Hakobian L. <...> The Šarakan Hymn Tunes and their Subdivisions [4]. <...> Hakobian L. Šaraknocʻi ergeri ełanaknerə ew nrancʻ storabažanumnerə // Ēǰmiacin. <...> The Šarakan Hymn Tunes and their Subdivisions // Revue des Йtudes Arméniennes. <...> Зейфас Н. М., 2015 ДРАМАТУРГИЧЕСКАЯ ТРАКТОВКА ДВОЙНОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО СОСТАВА В «СТРАСТЯХ ПО МАТФЕЮ» И. С. БАХА Двойной состав исполнителей позволил Баху создать в «Страстях по Матфею» народную музыкальную драму, где взаимодействуют персонажи евангельского действа, сочувствующие и сопереживающие и сторонние наблюдатели, которые станут первыми христианами. <...> Ключевые слова: И. С. Бах, Г. Ф. Гендель, «Страсти по Матфею», народная музыкальная драма, двухорность В концертирующем стиле эпохи барокко основополагающее значение имел принцип «музыкального диалога» (термин Н. <...> ). Пространственные переклички хоров и групп хора, солистов и хора, облигатных инструментов и оркестра, оркестровых групп, семейств инструментов внутри одной группы, даже отдельных звуков или кратких пассажей в диалогизирующих партиях струнных — все эти приемы придавали произведениям разных жанров особую «нарядность», пространственную объемность и к тому же позволяли выстраивать достаточно протяженные музыкальные формы. <...> В автографе 14 1736 г., который Бах бережно хранил, подклеивая поврежденные страницы и внося отдельные изменения, зафиксирован двойной исполнительский состав, располагавшийся, соответственно, у двух органов церкви св. <...> Фомы: два четырехголосных хора, две группы солистов (сопрано, альт, тенор, бас), два оркестра и две группы basso continuo. <...> Однако до сих пор никто не пытался прямо связать <...>

• Похожие документы из РУАЭСТ
• |
• Похожие документы из Руконт