ЛОГИКА НЕЛИНЕЙНОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПОВЕСТВОВАНИЯ В СИМФОНИЯХ Г. МАЛЕРА. ПОБОЧНАЯ ПАРТИЯ I ЧАСТИ ВТОРОЙ СИМФОНИИ

драматургия нелинейность сонатная форма функ- циональность

К СОВРЕМЕННОМУ ВОСПРИЯТИЮ ТВОРЧЕСКОГО НАСЛЕДИЯ А. А. АЛЬШВАНГА, ПОЭМЫ ДЛЯ ОРКЕСТРА НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ СТАНИСЛАВА СТРАЗОВА, ...

После разработки, становящейся драматургическим центром сочинения, реприза имеет характер эпилога, создавая «угасающее» завершение драматургии сочинений. <...> Стразова являются примерами оригинальной трактовки поэмной формы, основанной на сочетании сонатной драматургии с вариантно-строфическим принципом строения формы. <...> В Поэмах нашли своеобразное претворение присущие музыке Стразова черты: масштабность художественного замысла, яркость музыкального тематизма, размах тематического развития, драматургическая цельность произведений, оркестровая сочность и полифоническая насыщенность звучания — то, что можно назвать симфоническим мышлением. <...> Это позволяет поставить Поэмы для народных Сорокин Н. В., 2015 ЛОГИКА НЕЛИНЕЙНОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПОВЕСТВОВАНИЯ В СИМФОНИЯХ Г. МАЛЕРА. <...> ПОБОЧНАЯ ПАРТИЯ I ЧАСТИ ВТОРОЙ СИМФОНИИ В статье рассматривается феномен нелинейности повествования в сонатной форме. <...> Особое внимание уделено территории побочной партии — зоне тектонической нестабильности. <...> Здесь происходит совмещение нескольких композиционных планов, опровергающее привычные линейные связи разделов. <...> Ключевые слова: драматургия, нелинейность, сонатная форма, функциональность Осмысление драматургии симфоний Малера ставит перед исследователем, среди многого прочего, проблему, связанную с феноменом функциональной переменности разделов фор46 мы. <...> В чем структурная особенность территорий, выполняющих в тех или иных ситуациях их функции и обладающих своего рода драматургической гравитацией, «стягивающей» и до поры до времени удерживающей в весьма противоречивом единстве подчас довольно резко контрастирующие — до противостояния друг с другом — темы и тематические элементы. <...> Примером подобного тематического комплекса является материал побочной партии (далее ПП) I части Второй симфонии. <...> Побочная тема в I части Второй симфонии (ее по праву можно назвать темой Воскресения) имеет в драматургии весьма <...>

• Похожие документы из РУАЭСТ
• |
• Похожие документы из Руконт